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Desenvolvimento narrativo preguiçoso, personagens esteriotipados e uma direção presa em repetições constituem a maior parte desse filme. O elenco tenta ajudar, mas não consegue sozinho dar vida a um roteiro mediano. Blue Jasmine desperta mais interesse pelo filme que poderia ser do que pelo filme que realmente é.

Esse filme com certeza foi produzido nos confins mais profundos da alma humana. Que história bela; contada com a mais pura sensibilidade existente.

Uma obra magnifica, com um dos roteiros mais poderosos da história do cinema. Este tipo de obra nos mostra que não é necessário nada em abundância para que se possa produzir um bom filme. É necessário apenas muito.. muito talento.

O trailer nos mostra uma coisa e o filme em si entrega outra completamente diferente. O que poderia ser um thriller de suspense instigante, se torna apenas uma história cercada por personagens mal escritos e sem sentido; isto acompanhado de uma direção 100% operante que não trabalha a favor da narrativa. O plot twist é muito previsível.

Um ótimo drama familiar e também uma bela discussão sobre o papel do Estado. Engana-se quem pensa que "Leviatã" é um filme contra o Estado Russo, é na verdade, um filme contra o Estado em sua forma mais pura: o Estado de repressão; está é a função do Estado, e ele funciona assim em todos os lugares do mundo.

Falta sutileza para este filme; as "aulas" do Professor Abe dão uma tónica do que está por vir, porém isto é feito de forma curta e muito declarada. A aula de professor renomado parece mais a resenha de um aluno do primeiro ano de filosofia. A conexão - bem pobre - com o livro "Crime e Castigo" já estava bem clara, não havia a menor necessidade de citar o livro durante a história. O roteiro é muito apressado ao tentar passar para o público os sentimentos dos personagens, mas tudo parece artificial e nem um pouco crível. Os atores fazem o possível com um roteiro desleixado..

Um dos principais problemas do filme está direção: os planos escolhidos não fazem sentido para as cenas e constantemente deixar a cena no rosto de um personagem se torna cansativo; este elemento só funciona quando é pontual e o elenco está perfeito... O elenco aqui é bom, mas não o suficiente. Em alguns momentos os dialogos entre o casal parecem desconectados com a própria; parecem falas jogadas no ar e que não demonstram uma construção plausível e orgânica.

O filme tem muitos problemas de atuação, roteiro e também em aspectos mais técnicos. Porém, possui muito valor de entretenimento. A história apesar de genérica consegue cativar um pouco.

Obviamente esse é um bom filme, porém poderia ser ótimo. Dá pra sentir facilmente as 3h30; a família do personagem principal poderia ter sido mais bem explorada; e falta tensão aqui. Mas o elenco e o roteiro são bons e conseguem carregar o filme.

Uma história contada com humor e tensão. Um elenco minimamente bom que consegue entregar o que lhe é pedido e uma direção operante; esse filme definitivamente não é incrível, mas no mínimo bom.

Uma obra de arte incrível. Um roteiro perspicaz e ácido que unido com uma direção elegante e criativa, conta uma história pesada de forma brilhante.

O filme carrega consigo muitos problemas de roteiro e direção. Há momentos em que o roteiro segue um caminho e a direção um outro completamente diferente. Os personagens terminam a história do jeito que começaram, e o atores fazem muito com o que lhes é entregue.

Com um roteiro e uma direção extremamente sensíveis, Hirokazu Kore-eda nos faz pensar a respeito das noções de família e as necessidades materiais. É um filme impecável neste sentido. Nos mostra os problemas nos detalhes, e nos faz refletir a respeito deles de forma sensata e serena. É um belo estudo que fica ainda melhor com o elenco.

Efeitos visuais belissimos, um personagem principal sem carisma mas que gera empatia e uma direção quieta porém objetiva. Temos tudo isso aqui em Ad Astra. Brad Pitt está incrível mais uma vez.. pode facilmente ser indicado ao Oscar. O ponto baixo do filme é a desnecessária lentidão. O ritmo é importante para desenvolver personagem e história, mas o filme exagera um pouco. De resto, bom filme.

Claramente o melhor filme de 2019, até então. Uma obra de arte que trata sobre assuntos delicados sem parecer exagerada. Nos faz pensar e ver os detalhes. O roteiro e a direção de Bong Joon-ho estão entre os melhores trabalhos que eu já vi. Simplesmente incrível.

É um filme de ação melhor que qualquer coisa já feita por hollywood nos últimos anos. Personagens bem desenvolvidos e uma direção consciente. O ponto fraco acaba sendo a falta de desenvolvimento do "vilão" do filme e quanto o final se arrasta.

Tudo aquilo que funciona no primeiro filme não está aqui, mas tudo aquilo de ruim da primeira parte se faz presente nesta sequência horripilantemente ruim. O único ponto positivo é o elenco.

O que incomoda as pessoas nesse filme é o fato de a história ser materialista. As pessoas querem acreditar que o Coringa é uma força da natureza e que a sociedade não tem nada a ver com isso. Ledo engano. As críticas a respeito da violência ou do "incel-friendly" não fazem o menor sentido. Se vocês se incomodam tão facilmente, talvez a arte não seja pra vocês.

É uma história aparentemente despretenciosa, mas que contém muitas nuances. A direção do Tarantino demosntra muito bem a dinâmica da cabana e o roteiro acerta muito bem na hora de mostrar os personagens. Ótimo filme.

É um Tarantino diferente, mas ainda assim muito bom. O elenco é recheado de estrelas e elas correspondem. É incrível ver a LA da década de 60. Esperando o Oscar do DiCaprio.

O filme funciona basicamente pelo excelente trabalho da Olivia Spencer. Esta obra tinha um enorme potencial de se tornar um clássico instantâneo. Se o roteir fosse mais caprichado e complexo, se o elenco de apoio fosse mais vibrante e se a direção fosse mais precisa e decidida, este filme teria sido ótimo. Porém..

Esse é definitivamente é um filme poderoso. Mexe contigo pela sua fotografia impecável, seu roteiro redondo e seu elenco sensacional. Há muito significado aqui: todo dialogo importa.

Esse claramente é um filme do Zack Snyder. E isso não é bom. O filme não tem emoção nenhuma.

"Alles Ist Gut" é um filme sobre como até mesmo a mentalidade mais forte pode ser gradualmente desgastada à medida que o trauma de tal memória se agiganta. É um estudo de personagem que vai deixar os fãs de Dostoievski anestesiados.

Um dos piores filmes de terror que já vi na vida. Um monstro que não dá medo ataca uma família que você simplesmente não consegue se importar. Os jump scare são patéticos e o roteiro é um amontoado de bobagens sem sentido.

Shazam como filme de super herói é uma ótima comédia. O filme encontra muito bom o seu tom e de seus personagens e segue fiel a eles até o final. Bom filme.

"Us" é um filme de terror que usa diversos elementos do passado, mas não de forma exagerada. Tem uma história empolgante, um diretor consciente e um elenco fantástico. Tudo isso junto gera um bom filme. As comparações com "Get Out" são inevitáveis, e preciso admitir: Us não é tão bom quanto Get Out. Mas não precisava ser. É um filme honesto que apresenta bem sua história e sua crítica social.

Uma história um pouco batida, mas bem abordada aqui. É difícil unir tantos elementos e personagens sem perder o foco, mas o diretor consegue. Em alguns momentos o filme fica bem confuso, mesmo com as divertidas explicações. No geral, é um bom entretenimento, que, ao mesmo tempo, nos faz questionar pelo menos um pouco o sistema econômico em que vivemos.

Um dos melhores filmes de drama que vi nos últimos anos. é difícil manter a atenção do público tendo apenas um ator em cena, mas o brilhantismo do roteiro consegue superar esta barreira. Só senti um pouco a falta de alguma trilha sonora; entendo que a ideia era deixar o mais limpo possível, mas acho que não atrapalharia. Roteiro perfeito e atuações sensacionais..

Talvez eu precise assistir novamente para entender todas as metaforas e referências, mas pela primeira experiência, é um ótimo filme.

Spotlight é um filme sem erros. Todas as promessas são entregadas; a investigação é interessante e a força do elenco e dos jornalistas é o que move o filme. O roteiro é excepcional e o elenco é primoroso. A direção é mecânica, pois ela precisa ser; seria injusto colocar planos e enquadramentos mirabolantes que nos tirasse um pouco dos dialogos, da investigação e das interpretações. Algo que pode passar despercebido, mas que é um ponto muito importante do filme é a edição: quando o filme precisa dar um salto no tempo, ela entra em ação e é simplesmente incrível. Spotlight é um filme excepcional, que trata de um assunto delicado mas sem apontar o dedo para a fé, apenas para a institucionalização da mesma. Mereceu o Oscar de Melhor Filme.

Ramsay fez mais sensualmente filmes arrebatadores, mas isso pode ser o mais formalmente exigente: nenhum tiro ou corte aqui é ocioso ou estranho. A câmera calma e fresca de Townend encontra textura rica e contraste em imagens aparentemente comuns, seja uma faixa de sombra passando por uma omoplata quando ela se enrola, ou a ondulação aveludada de um saco de lixo debaixo d'água. A edição do Bini, combinando linhas do tempo e pontos de vista em pinceladas brilhantes, dá ao filme o ritmo de um curto espaço de tempo em uma queima lenta. Enquanto isso, o hipnótico hipnótico personagem de apoio de Greenwood talvez até supere suas colaborações de Paul Thomas Anderson por sua variedade instrumental e sua bravata, passando de gritos para o violão discordante de uma guitarra com o que soa como um par de cordas estaladas. Em um filme de Lynne Ramsay, até mesmo os elementos off-key são perfeitamente escolhidos; um estudo requintado e ansioso em danos, "You Were Never Really Here" sabe exatamente o valor de suas cicatrizes.

"Love, Simon" é um filme com uma temática importante, mas que não consegue desenvolvê-lá com naturalidade. Muitos artifícios sem sentido são usados para contar uma história, que, sinceramente, é simples. Os dois primeiros atos são ruins; o terceiro é bom, mas não a ponto de compensar os dois primeiros. O elenco é razoável, ninguém é bom, mas ninguém também compromete. Destaque Josh Duhamel, que, infelizmente tem pouco tempo de tela. Enfim, "Love, Simon" é um filme delicado, mas não sensível a ponto de contar uma boa história.

Alejandro Inárritu faz algo incrível aqui: pega os principais e mais notórios elementos do teatro e os coloca em um filme reflexivo, bem dirigido, e principal, excelente. Não a toa ganhou diversos Oscars. Uma linda alegoria sobre a nossa incansável busca pela ignorância.

Talvez por causa do McDormand, a Three Billboards me lembrou um pouco Fargo: outra comédia sombria sobre assassinato e justiça na pequena cidade americana. Quando Roger Ebert viu Fargo pela primeira vez, ele escreveu: “assistir a isso é experimentar prazer cada vez maior, quando você percebe que os cineastas assumiram riscos enormes, fugiram com eles e fizeram um filme que é completamente original e tão familiar quanto um filme ou um sapato velho." Assistindo a Three Billboards, me senti exatamente da mesma maneira.

"Red Sparrow" é um thriller de espionagem que tem uma ótima protagonista. Muito disso se deve ao trabalho da Jennifer Lawrence que está fantástica aqui: é um atuação minimalista com alguns tons de de exagero que servem perfeitamente para o desenvolvimento da personagem e do filme. A direção do Francis Lawrence é extremamente elegante na composição das cenas, e brutal quando precisa ser. A trilha do James Newton Hard se encaixa de forma sensacional a direção, ao roteiro e aos personagens. O elenco de apoio é um problema do filme: ninguém consegue fazer metade do que a Jennifer Lawrence faz. Todos eles estão limitados pelo roteiro problemático, mas mesmo assim dava pra fazer mais. Um dos problemas do filme é falta de imparcialidade: ficou óbvio que os americanos são certos e lutam pela individualidade, enquanto os russos são seres desprezíveis. Enfim, "Red Sparrow" é um thriller ousado, desconfortável, e também é bom: Jennifer Lawrence faz valer a pena.

Aquarius é um filme sobre resistência. Um filme lírico, que acompanha uma personagem que uma deformidade em um dos seios, mas isso não há impede de ser perfeita; não há impede de resistir. Tudo no filme tem uma história, e a personagem se nega à deixa que estas histórias sejam desfeitas. Uma direção sensível e um elenco incrível, Aquarius é um dos melhores filmes já feitos. É uma pena que tenha sido boicotado por motivos políticos.. tiraram de nós, a chance de conquistar o nosso primeiro Oscar.

"Estabelecendo-se como um filme que, como dizia Eric Rohmer, acaba funcionando também como um “documento de sua época”, Que Horas Ela Volta? é um estudo de personagem e, não menos importante, de um país em mudança. É uma obra que aponta a contradição entre uma elite que se julga generosa e liberal, mas conversa em inglês diante dos subalternos quando não quer ser compreendida por estes. É um longa que sabe como é positivo que a filha da empregada não “saiba seu lugar”."

Coralie Fargeat quer que subestimemos Jen, descartando-a como um brinquedo do seu amante. Ela quer que superestimemos Richard como um potencial cavaleiro de armadura brilhante, e Stan como a encarnação do puro mal chamando a tiros. Mas nada disso é verdade. Jen pode lidar consigo mesma, Richard pode revelar suas tendências sociopatas, e Stan pode ser empurrado para um canto para ser verbal e fisicamente abusado por alguém em uma posição de força que é tão psicologicamente ameaçador quanto é para aqueles que ele acredita existir para servi-lo. Eu só queria que o restante do filme não esquecesse a sensação de intriga em camadas elaboradas. Porque se a Fargeat puder sustentar a complexidade visual e narrativa desses dois suportes ao longo do seu próximo filme, fiquem de olho.

Embora as histórias de “Contos Selvagens” sejam engenhocas habilidosas, Szifron tem o cuidado de fundamentar as mudanças extremas de cada conto em detalhes específicos do personagem. O filme raramente, ou nunca, parece mecânico. Em vez disso, você pode se surpreender com a fertilidade de uma imaginação que poderia se permitir lançar tantos personagens e histórias vivas - o suficiente para fornecer quatro ou cinco filmes - em um pacote generoso.

Escrito e dirigido por Andrew Niccol (escritor de “Gatata – Experiência Genética” e “O Show de Truman”), Anon é um filme belamente fotografado, com cenas externas em tons frios de azul e cinza. Porém, a beleza do filme para na fotografia. Apesar da premissa interessante e envolvente, nada que o filme se propõe a fazer, funciona. As críticas sociais estão mais para eufemismos. Eu gostaria de dizer que o filme manteve a qualidade após o seu início; gostaria de dizer que ele te faz levantar discussões sobre privacidade, memória, percepção e falsa sensação de segurança, mas nada disso acontece. Toda a obscuridade de Sal Friedman é explorada apenas por flashbacks; não há mais nenhum elemento que dê força para o dor do personagem. O desfecho da trama é tão ridículo que chega a dar pena. Visualmente impressionante, mas emocionalmente fraco, Anon é simplesmente vazio demais para nos importarmos.

[SPOILER ALERT: This review contains spoilers.]

Após 10 anos de espera, Guerra Infinita chegou. Thanos faz o filme funcionar; mais do que isso: Thanos faz o filme existir. Toda a ideia e motivação do personagem, são bem construídas. Palmas para o roteiro neste quesito. Porém, o mesmo roteiro utiliza-se de diversas conveniências para facilitar o caminhar do filme; há muitos diálogos expositivos, e diversas cenas que deveriam ter sido cortadas. Guerra Infinita é um filme engraçado; há muitas piadas aqui. A maioria funciona, e são bem colocadas. Entretanto, diversos momentos dramáticos são desperdiçados por piadas sem sentido e mau colocadas. A sensação de propaganda é enganosa, é altíssima. A promessa de todos os heróis juntos, é quebrada da maneira mais ridícula possível: facilitar o trabalho dos roteiristas, seja por que é difícil colocar todos juntos, ou simplesmente medo de soar parecida com a sua continuação já agendada para maio de 2019. 'Vingadores: Guerra Infinita' acerta no ponto mais fraco da Marvel - ter um ótimo vilão -, mas erra nos pontos mais básicos.