The Big Blue

The Big Blue boasts breathtaking underwater sequences and sweeping oceanic vistas that immerse the audience in the serene and often mysterious world beneath the waves. The visual storytelling is nothing short of mesmerising, capturing the vastness and beauty of the ocean with an artistry that few films achieve. Each frame is meticulously crafted, making the underwater scenes memorable and evocative. Unfortunately, The Big Blue struggles to find its footing beyond its visual splendour. The script lacks depth, with dialogue often appearing stilted and uninspired. The acting, too, fails to deliver, with performances that feel wooden and fail to evoke the intended emotional response. While attempting to complement the grandeur of the visuals, the music often feels overbearing and out of place, detracting from rather than enhancing the experience. Editing further compounds these issues, contributing to a disjointed narrative flow that can be jarring for viewers. Moreover, the film’s excessive length is a significant detriment. It sometimes feels unnecessarily drawn out and pretentiously indulgent, which can test the patience of even the most dedicated viewers. The pacing suffers, making it difficult to maintain engagement throughout its runtime. One redeeming element beyond the cinematography is the subtle homage to 2001: A Space Odyssey. This nod to a cinematic classic is a pleasant surprise, offering a moment of reflection and a connection to the broader tapestry of film history. It adds a layer of depth and context otherwise lacking in the film. The Big Blue excels in its visual presentation, creating a captivating experience. However, it falls short in almost every other regard. The script, acting, music, and editing leave much to be desired, making it a challenging watch despite its cinematic beauty.

Un film lent et étrange qu'on dira poétique pour se rassurer mais qui n'en reste pas moins nunuche. Luc Besson est certes coutumier du fait (le cinéma de ses débuts avant qu'il ne sombre dans la production de navets avec Statham) mais dans ce Grand Bleu, on cherche encore les éventuelles qualités qui viendraient contrebalancer ce côté mièvre trop prononcé. On comprend tout-à-fait qu'il ait tenu à proposer sa "danse avec les dauphins" mais ses personnages manquent cruellement d'épaisseur et de crédibilité dans leurs réactions et leur comportement. La seule explication réside dans le manque d'oxygénation répété de leur cerveau à force de plonger dans toute cette flotte comme des gogols. L'un veut voir les sirènes et pourtant il ne voit que des dauphins... il prend donc des vessies pour des lanternes. L'autre a une enflure du moi gigantesque et représente la caricature de l'Italien tronche à baffes, ceci expliquant cela. Puis Rosanna -qui est pourtant gaulée comme une sirène mais avec une cervelle de blonde- court en vain après Monsieur Dauphin. Notez cependant qu'elle a une tête de hareng saur mais qu'avec un sac sur la tête, ça passe. Bien réalisé malgré sa lenteur générale, Le Grand Bleu bénéficie au moins de la belle musique d'Eric Serra qui contribue à son insu à nous plonger plus avant dans une torpeur abyssale. Et si finalement, Luc Besson s'était trompé de titre ? en effet, Le Grand Sommeil semble bien plus adapté...